François Dulot

fl. 1514-1531

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Biography

Son nom apparaît pour la première fois en 1514 comme maître des enfants de chœur de la cathédrale d’Amiens (Leroy 1908, p. 680). Le 22 février 1522, il est reçu comme maître des enfants de chœur de la cathédrale de Rouen, poste qu’il occupe jusqu’à sa destitution en janvier 1530. Les chanoines l'avaient fait venir de Saint-Omer sur la recommandation de leur organiste, Pierre Dumarais. Pourvu en 1523 d'un bénéfice de chapelain du Saint-Esprit, il est réprimandé à plusieurs reprises pour sa mauvaise gestion des enfants de chœur, et enfin remplacé par Guillaume Leroy, reçu le 20 mars 1530. Son frère Nicolas succéda à Pierre Dumarais comme organiste de la cathédrale en 1534 mais ne resta que quelques mois (Collette & Bourdon 1892, p. 115-116). Un Magnificat, un motet et trois chansons sont nouvellement imprimées par Pierre Attaingnant sous le nom de « Dulot » entre 1529 et 1534. Une quatrième chanson lui est attribuée dans un chansonnier manuscrit contemporain.
Les chansons de Dulot présentent différentes techniques compositionnelles. En plus de la texture prépondérante « note contre note » fréquente dans le style « parisien », on y retrouve également des épisodes contrapuntiques et mélismatiques, des entrées imitatives, et le couplage des voix par deux hérité des compositeurs de la génération précédente (comme dans Long temps ya sur un texte de Clément Marot, ou En esperant qui utilise un registre grave plutôt inhabituel). Le motet Maria Magdalene, le seul qui nous soit parvenu, utilise deux textes de sources différentes : la Prima pars cite le répons pour la fête de Pâques Cum transisset, alors que la Secunda pars emprunte à la séquence médiévale Victimae paschali laudes. Comme dans les chansons, on y retrouve l’alternance entre des épisodes homophoniques et des passages contrapuntiques et mélismatiques, ainsi que le couplage des voix par deux et l’utilisation de duos imitatifs. Finalement, le contrepoint habile, expressif et souvent imitatif, ainsi que la qualité globale des quelques œuvres qui nous sont parvenues témoignent des talents certains de composition de Dulot.

Oeuvre
Magnificat primi toni, 4vv, 15347; ed. A. Smijers and A.T. Merritt, Treize livres de motets parus chez Pierre Attaingnant en 1534 et 1535, v (Monaco, 1960)
Maria Magdalene et Maria Jacobi et Salome, motet, 4vv, 15344; ed. A. Smijers, Treize livres, ii (Paris, 1936)
En espérant le printemps advenir, 4vv, 15292; ed. in MMRF, v (1897/R); Je recommance mes douleurs, 5vv, CH-SGs 463; Le cueur de vous ma dame par amours, 4vv, 15311; Longtemps y a que je vis en espoir, 4vv, 15304 (anon.), 15363 (Dulot), 15373 (Sermisy)

Fiala David, Nicolas Patrice
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Information

  • Roles

    Composer
    Master of choirboys

  • Gender

    Male

Events

(YYYY-MM-DD)
Geographical origins

Saint-Omer (France)

Musical position

Master of choirboys
1514
Amiens (France)


Institution: Notre-Dame d’Amiens, Amiens (France)

Musical position

Master of choirboys
1523/1531
Rouen (France)


Institution: Cathédrale Notre-Dame de Rouen, Rouen (France)

Variant names

Dullot ; Du Lot

Familial connections

No familial connection.

Bibliography

[1953, Liber usualis missae ...]

1953, Liber usualis missae et officii pro dominicis et festis: cum canto gregoriano, Paris; Roma http://www.sudoc.fr/144717468 (consulté le 4 juin 2015).

[Adam 2001]

Adam, C. S., 2001, Dulot, François, Sadie S. et Tyrrell J. (éd.), The New Grove Dictionary of Music and Musicians.
(pp. 692-693)

[Attaignant 1963]

Attaignant, P., 1963, Treize Livres de motets parus chez Pierre Attaingnant en 1534 et 1535, Smijers A. et Tillman Merrit A. (éd.), Monaco http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb428212815/PUBLIC (consulté le 4 juin 2015).

[Cavicchi et al. 2012]

Cavicchi, C., Colin, M.-A. et Vendrix, P. (éd.), 2012, François Dulot, La musique en Picardie du XIVe au XVIIe siècle, Turnhout, p. 16, 109, 316, 380 http://www.sudoc.fr/167048686.
(p. 16, 109, 316, 380)

[Collette and Bourdon 1892]

Collette, A. et Bourdon, A., 1892, Histoire de la Maîtrise de Rouen, Rouen http://www.sudoc.fr/132232995.
(p. 115)

[Cœurdevey 2002-01-01]

Cœurdevey, A., 2002, Un catalogue informatisé de la chanson de la Renaissance (c. 1480-1600), Acta Musicologica, 74, p. 219‑222 http://www.jstor.org/stable/932720 (consulté le 6 mai 2015).
(p. 219–222)

[Durand 1972]

Durand, G., 1972, La musique de la cathédrale d’Amiens avant la Révolution, La vie musicale dans les provinces françaises, Genève1 :, p. 1-131 (spécif. 36, 71, 83-84) http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb36601541f/PUBLIC.
(pp. 1-131 (spécif. 36, 71, 83-84))

[Leroy 1908]

Leroy, M., 1908, Histoire des chapelains de la cathédrale Notre-Dame d’Amiens, Mémoires de la société des antiquaires de Picardie, 35 / Quatrième série, p. 249‑724.
(p. 680)

[Miller 1978]

Miller, L. E. Z., 1978, The Chansons of French Provincial Composers, 1530–1550: A Study of Stylistic Trends, Thèse de doctorat soutenue à Stanford, 1978 http://www.sudoc.fr/04540707X (consulté le 4 juin 2015).

[Schmidt-Beste 1994]

Schmidt-Beste, T., 1994, Dulot, François, Finscher L. (éd.), Die Musik in Geschichte und Gegenwart.
(pp. col. 1572-1573.)

[Vanmackelberg 1964]

Vanmackelberg, M., 1964, Autour de Jehan Titelouze, Recherches sur la Musique Française Classique, IV, p. 13.
(p. 13)

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Fiala David, Nicolas Patrice, François Dulot, in RicercarDataLab [http://preprod-ricercar.cesr.univ-tours.fr/people/196/] (accessed 20 September 2024).

Auteurs : Fiala David, Nicolas Patrice

Dernière modification : 7 décembre 2023 17:40